?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: напитки

#Академия, #Гармоничное, #Михаила, #Развитие, #Человека, #Шестова

Образ красной шапочки и серого волка с самого своего появления не оставляет в покое лучшие умы человечества. Думается нам, именно так «Красную шапочку» рассказали бы известные писатели…



Владимир Маяковский

[Spoiler (click to open)]

Если,
товарищ,
надел ты
шапочку,
красную
шапочку
мясом
наверх —
смело иди:
тебе всё уже
по ***
смело иди,
никого
не боись
крепче сожми
пирожки
для бабушки,
выгрызи
волка
сытную
жизнь!



Эдгар По

На опушке старого, мрачного, обвитого в таинственно-жесткую вуаль леса, над которым носились темные облака зловещих испарений и будто слышался фатальный звук оков, в мистическом ужасе жила Красная Шапочка.

Харуки Мураками

Когда я проснулся, Красная Шапочка еще спала. Я выкурил семь сигарет подряд и отправился на кухню, где начал готовить лапшу. Я готовлю лапшу всегда очень тщательно, и не люблю, когда меня что-то отвлекает от этого процесса. По радио передавали Пинк Флойд. Когда я заправлял лапшу соусом, в дверь раздался звонок. Я подошел к двери, заглянув по пути в комнату. Красная Шапочка еще спала. Я полюбовался ее ушами, одно ухо было подсвечено утренним солнцем. Я в жизни не видел таких ушей… Открыв дверь, я увидел Волка. На память сразу пришла Овца…

Ричард Бах

— Я чайка! — сказал Волк.
— Это иллюзия, — ответила Красная Шапочка.

Под крылом с размахом 10,17 «Сессны-152» с горизонтальным четырехцилиндровым двигателем Lycoming O-235-L2C объёмом 3.8 л. и мощностью 1 × 110 л.с. при 2550 об/мин проносились синие верхушки волшебного леса. Самолет приземлился у домика на опушке, сложенного из белого камня.

— Ты видишь домик? — спросила Красная Шапочка, хитро улыбнувшись.
— Мы сами притягиваем в свою жизнь домики и бабушек, — вздохнул Волк.



Ги Де Мопассан

Волк ее встретил. Он осмотрел ее тем особенным взглядом, который опытный парижский развратник бросает на провинциальную кокетку, которая все еще старается выдать себя за невинную. Но он верит в ее невинность не более ее самой и будто видит уже, как она раздевается, как ее юбки падают одна за другой и она остается только в рубахе, под которой очерчиваются сладостные формы ее тела.

Уильям Шекспир

Съесть или не съесть, вот в чем вопрос?

Виктор Гюго

Красная Шапочка задрожала. Она была одна. Она была одна, как иголка в пустыне, как песчинка среди звезд, как гладиатор среди ядовитых змей, как сомнабула в печке…



Джек Лондон

Но она была достойной дочерью своей расы; в ее жилах текла сильная кровь белых покорителей Севера. Поэтому, и не моргнув глазом, она бросилась на волка, нанесла ему сокрушительный удар и сразу же подкрепила его одним классическим апперкотом. Волк в страхе побежал. Она смотрела ему вслед, улыбаясь своей очаровательной женской улыбкой.



Габриэль Гарсиа Маркес

Пройдет много лет, и Волк, стоя у стены в ожидании расстрела, вспомнит тот далекий вечер когда Бабушка съела столько мышьяка с тортом, сколько хватило бы, чтобы истребить уйму крыс. Но она как ни в чем не бывало терзала рояль и пела до полуночи. Через две недели Волк и Красная Шапочка попытались взорвать шатер несносной старухи. Они с замиранием сердца смотрели, как по шнуру к детонатору полз синий огонек. Они оба заткнули уши, но зря, потому что не было никакого грохота. Когда Красная Шапочка осмелилась войти внутрь, в надежде обнаружить мертвую Бабушку, она увидела, что жизни в ней хоть отбавляй: старуха в изорванной клочьями рубахе и обгорелом парике носилась туда-сюда, забивая огонь одеялом.

Патрик Зюскинд

Запах Волка был омерзителен. Он пах, как пахнет каморка дубильщика, в которой разлагались трупы. От его грязной, серой шкуры, исходил непередаваемый запах мертвечины, сладко-горький, вызывавщей тошноту и омерзение. Сам Волк не чувствовал этого, он был полностью сосредоточен, он любовался Красной Шапочкой. Она пахла фиалкой на рассвете, тем непередаваемым запахом, который бывает у цветов лишь за пару минут до рассвета, когда еще бутон не полностью раскрылся.



Редьярд Киплинг

— Мы с тобой одной крови! — крикнула Красная Шапочка вслед волку. — Доброй охоты!

Оноре де Бальзак

Волк достиг домика бабушки и постучал в дверь. Эта дверь была сделана в середине 17 века неизвестным мастером. Он вырезал ее из модного в то время канадского дуба, придал ей классическую форму и повесил ее на железные петли, которые в свое время, может быть, и были хороши, но ужасно сейчас скрипели. На двери не было никаких орнаментов и узоров, только в правом нижнем углу виднелась одна царапина, о которой говорили, что ее сделал собственной шпорой Селестен де Шавард — фаворит Марии Антуанетты и двоюродный брат по материнской линии бабушкиного дедушки Красной Шапочки. В остальном же дверь была обыкновенной, и поэтому не следует останавливаться на ней более подробно.



Эрих Мария Ремарк

Иди ко мне, — сказал Волк.
Красная Шапочка налила две рюмки коньяку и села к нему на кровать. Они вдыхали знакомый аромат коньяка. В этом коньяке была тоска и усталость — тоска и усталость гаснущих сумерек. Коньяк был самой жизнью.
— Конечно, — сказала она. — Нам не на что надеяться. У нас нет будущего. Волк молчал. Он был с ней согласен.

Источник: http://supremelearning.ru/krasnaya-shapochka-v-pereskaze

Красная шапка. Правдивая История



Глава из книги ученых-исследователей Поповой В.В., Андриановой Л.В. и Савельевой Е.А.
Наш переход в параллельные миры. Руководство к действию. – Ростов н/Д: «Феникс», 2004. – 448 с. (Серия «Книга-сенсация»)
ISBN 5-222-04193-X

Начало цитаты: "Однажды Михаил Шестов поделился с нами совершенно невероятной информацией.
М. Шестов, победитель рекордов Гиннесса, овладев сверхвысокой скоростью печатания, и работая с текстами на разных языках, не владея их устными формами, обнаружил следующий феномен.

М. Шестов сказал, что его пальцы при печатании сигнализируют об ошибках, содержащихся в перепечатываемом тексте, что позволило ему даже редактировать эти тексты. Он говорит, что ошибка при такой сверхвысокой скорости печатания бьет его по пальцам.

Рассмотрим, что происходит, когда при печатании слова, например, ДОМ, возникает ошибка.
Слово ДОМ обозначает материальный объект. Дом-материальный объект имеет высоту, ширину и длину, т.е. трехмерную размерность, и может быть представлен в трехмерном пространстве – XYZ.

В отличие от материального объекта написанное слово ДОМ в виде определенного сочетания букв плоское и располагается в плоскости XY. Таким образом, энергетический образ дома в русском языке трансформируется на бумагу в виде совокупности трех букв Д О М.

Когда слово ДОМ печатается медленно, то буквы отделены друг от друга временем Д О М. В результате чего, они представляют собой как бы отдельные образы. В отдельных образах гармония всего слова не проявляется. Буквы, составляющие слово ДОМ, живут самостоятельной жизнью. Каждая буква живет отдельно, сама по себе, поэтому спектральный код слова ДОМ разорван на отдельные куски через промежутки времени. Тем не менее когда слово все-таки напечатано, то и его энергетический образ полностью сформирован.

Однако если в слове допущена ошибка, то образ слова с ошибкой уже не соответствует образу слова без ошибки. Начинают работать два механизма. Один механизм связан с гармонией языка, а второй – связь информационного образа материального объекта с его проекцией на бумаге.

Каждое слово – это проекция образа на бумагу. Академик А. Акимов отмечает: «Любая буква, запятая по-своему нарушают пространство физического вакуума, на что возникает немедленная реакция в виде торсионного поля». При этом форма материального объекта проявляет его спектральный код в данной среде, т.е. на уровне кристаллических структур.

С другой стороны, образ в Информационном Коде и слово, его обозначающее на любом языке, связаны с одним и тем же материальным объектом.

Однако каждый язык мира имеет свой коэффициент трансформации – коэффициент пропорциональности между реальным образом материального объекта и его проекцией на бумаге, т.е. словом, обозначающим этот материальный объект. Это связано с тем, что каждая группа людей, носителей языка, в соответствии со своим Спектральным кодом по-своему обозначает этот предмет в виде слова. Это обозначение и формирует коэффициент пропорциональности.

М. Шестов на огромной скорости печатания врывается в Спектральный код языка. Если на низкой, так же как, впрочем, и на высокой скорости, этот Спектральный код разрознен, то на сверхвысокой скорости печатания интегральный образ Спектрального кода объекта сжимается и «оживает». Внося нарушения в его гармонию, М. Шестов получает отдачу в виде ударов по пальцам, так же как и при выстреле ружье бьет в плечо стрелявшего, так же как пушка, стреляя ядрами, откатывается назад.

Аналогичный процесс происходит при печатании текста на любом языке.

Таким образом, при возрастании скорости печатания гармония слов уплотняется и выталкивает ошибочную чужеродную гармонию из своего текстового массива.

В этом процессе также учавствует и второй механизм.

Материальный объект первичен по отношению к его буквенной проекции. Следовательно, спектральный код материального объекта требует соответствия энергетического образа объекта и его энергетической проекции в виде слова. Однако соответствия нет – в слове ошибка.

Новому слову ДДОМ, возникшему в результате этой ошибки, соответствует совершенно другой материальный объект. Ошибка в слове ДОМ стремится разрушить материальный объект – разрушить стены и потолок, выбить двери и окна и т.д. Вот эти разрушения и чувствует тот, кто печатает это слово с ошибкой.
Однако спектральный код материального объекта жестко держит свой образ – ДОМ и в результате этого выбрасывает ошибки из своей энергетической плоской буквенной проекции, формируя правильный образ, восстанавливая гармонию.

Этот процесс борьбы спектрального кода за восстановление первоначальной гармонии между материальным объектом и его проекцией на бумаге и чувствует человек в виде удара по пальцам.

Таким образом, всегда на сверхвысокой скорости печатания, независимо от языка, связь спектрального кода материального объекта со своим энергетическим образом-проекцией будет проявляться, например, в виде ударов по пальцам.

Все эти примеры доказывают, что Информационный Код всегда связан со всеми своими энергетическими проекциями в виде Спектрального кода. Она осуществляется с помощью торсионных полей. Эта связь обычно не проявляется. Она существует, но существует незримо.

Тем не менее если по какой-то причине материальный объект исчезает или разрушается, то эта связь Информационного Кода со всеми своими проекциями в виде спектрального кода сразу же проявляется.

Таким образом, даже в нашей жизни на уровне Кристаллических Структур проявляется свойство голограммы физического вакуума, которое и является основой процессе Воскресения на уровне Высшей Энергии."

Текст данной публикации не был со мной согласован. :) Все равно - очень приятно...